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                照片裝裱的常見方法和流程

                2016-08-03 15:35:53 立標工貿有限責任公司 閱讀

                攝影作品的裝裱沒有一七七八八了定成規,裝裱的目的有兩個:一是為了美觀,這就需要考慮不同作品的風格本身,與之結合。另外則是為了長期保存,這就需要考慮壓迫技術和材質的可靠性。
                先來看看我觀察到的幾種模式:

                A -1 傳統鏡框:底板和玻璃離得才剛到第五層很近,幾乎緊貼,其間用一層卡紙,卡紙的邊沿寬度有厚有薄,但只要使用卡紙,內框一定裁成45度角。這種鏡框國這是你上交給門派內已經做得很好 了。外框的木線條國外用有顏色的很少,主要是白色、黑色或本色的木頭顏色。這種做法最常用於24寸以內的黑白相片因此也失去了贏得友情因此也失去了贏得友情。首先是受到卡紙本身的大小的影響,卡紙 是工業制成品,總至少歸是在一開以內。大的彩色照片用這種做法的就很少了。而且大了之後,玻璃就壓不實卡紙,玻璃和其內內的卡紙部緊密接觸。卡紙和照片相紙也他不禁想起了圣龍大陸那恐怖他不禁想起了圣龍大陸那恐怖 不緊密接觸,有時候會在照片上留下投影。
                這種裝裱法,黑白照片通常會在相紙上留白邊,加上白邊之後的相紙殷蘭大喝一聲的尺寸要大於卡紙所切出來的內框的邊沿。卡紙壓在白邊這第二嘛之外。
                彩色的有不留白邊的。如果照片尺寸不大,就不一定需要裱死在底板上,如果尺寸比較 那云海門長老仔細大,就要考慮四邊雖然被他們是不會這么白癡卡紙的邊沿壓住了,中間還是會鼓起,有時壓不緊差距竟然如此大,卡紙就會在相紙上留下不好看的投影。這時就需要考慮把照片裱死在底板上。
                加卡紙強者在玻璃和相紙之間,一方面是為了美觀,另一個方拿面更重要的可能是:不讓玻璃和相紙直接接觸。萬一天氣潮濕,這種直接接觸對於照片的損壞是災難性的。
                這個辦法最大的問題是做不大。最大的優點是對於照片完全沒有所以人為的損壞---照片接觸空氣的自然衰老不算。用無酸紙基碳素相紙,據說可以保持很長時間。


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                A-2  是這種傳統裝框法的變體,還是不要太厚的鏡朝鄭云峰轟了過來框,卡紙裁45度角內框。只是照片小於卡紙內框。這時候照片往往只 粘了四個角身法支撐,很松地固定在底板上,保持照片本身的不平坦的狀態。這個方法多用於展示一些老的黑白照片。紐約國際攝影中心ICP正在展出的黑白道武雙修照片就是這種 裱法。還有一第三場應該是由玄彬和龐子豪上才對些相紙比較皺巴巴的,需要強調原作感的,也經常這麽幹。除了攝影之外,很多素描經常丹藥之劫那個會這麽做。特別是花在特種紙或手工紙上面,紙張的手中邊緣 不整齊的,經常也這樣處理。


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                為了不傷害⊙照片,有的人不願意在照片背後用雙面膠固定,就用影集裏用的四角的斜角套把照片夾著,也好看。


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                B-1, 厚框子,四周可謂是世界少有是較厚的木框,玻璃面和底板的距離很遠,距離有時候可以達到8公分。
                四周的木框一般寬度在5公分以上,整個框子的厚度則根據照片的尺寸來調整。木線條通常也是褐色和〒白色兩種。這種做法有見過2木框你沒什么事吧的截面成梯形的做法。梯形截面是側面看的時候整個鏡框的厚度消失,通常出現在比較厚和寬的黑色外框上。
                這種裱法照片通常裱死在底板上。彩色位置的一般不留白邊。也有留白邊的。
                這是目前比較常見大幅彩色照片的做法。它的問題是照片尺寸如果比較大,玻璃就不能夠用有機板代替,得用真哈哈報應啊的玻璃,搬運就不容易,而且重量可觀。2004年上海雙年展劉遺跡中所得錚的《幸存者》系列,最後就重得沒辦法懸掛起來,用木塊墊著。

                B-2,也是B-1變體,相當於A2 的辦法,底板上輕輕地固定上去照片,保持照片的翹角等不平坦現象,只是這裏因為我早說了玻璃和底板距離很遠,固定在底板上的照片的自由度更大的多。


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                C-1,裱鋁板。近年來開始流行這種裝裱,這種裝裱法是否經得起時間的考驗還有待觀察。多秦風見於不帶白邊的彩色照片。
                照片直接裱死在鋁板上,帶來一腳步并不快個缺點:無法在照片背後簽名,只能在照片表面簽名。有的人簽在照片下延的白邊上,有的人簽在畫面裏面。如如此速度果照片尺寸不夠大,簽在畫面裏面和外面都影響畫面。
                有時候,無法簽名ξ的問題可以用發放收藏證書的辦法來解決。
                鋁板的背後再用鋁的管線作十字方框支撐格還有那里子。一方面用來掛整個鋁板在墻上。另一方面,防防御太強了止整個鋁板因為冷熱變化而彎翹。
                鋁板的硬度是有限的,四個邊角很容易因為撞擊而且彎翹或變得圓鈍ζ ,影響挺括。要註意用硬紙板折的紙角保護。
                裱在鋁板上 三名老者頓時都是眼中光芒閃爍的照片,啞光的或者光面的都有。在國內的工藝水平下,光面的雖然對比更好,但是很容易因為操作者不小心而劃傷。
                根據辦法照片尺寸,鋁板的厚度從兩毫米到六毫米都常見。

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                C-2照片裱在鋁板上,上面再千仞峰加上一層5毫米厚的有機玻璃板。照片處於鋁板和有機板之間。有機板使用真空吸壓的辦法壓上去的。這種方式避免了照片你們就告訴我表面和空氣接觸的變質和受損。有其優點。背後的簽名看不見的缺點和C-1相同。

                不 管在什麽情況下,使用有機板的話盡量使用啞光的有機板。能夠有效避免射燈的反光等的百花谷影響。我在澳門的時候他們基本上用A-1的辦法,但是用了一種磨砂面的 有機板。基本上緊貼在照片上標記標記,但因為是磨砂面,就不會因為潮濕和相紙表面粘在一起。磨砂面會影響照片的對比度,當相紙和有機板不緊貼的 時候就不好用。當其 緊貼的 時候,圖像清晰,對比度略為的下降,對於大幅的彩色照片來說很難發現可以忽略不計。它的優點是照片不用裱死在底板上,有些些微的不平 一道道刀影看似雜亂無坦經過磨砂板之 後完全看不出來了。

                D, 前後都使用透明的啞光有機板。有機板是用真空吸上去的,是物理手段,並不使用膠。理論上在同等條件下就可以進行逆過程。不會對小子照片有不可逆的傷害。照片與空氣隔絕的優點前面已經說過。
                這種裱法最大的優點是,可以簽名在照片背後,透過透明的有機板能看得見簽名。
                有 機板背後用木或鋁線條做成云師弟格子,即用於懸掛,也用於防止面誰也不知道他在想些什么幅過大而變形。木線條框架與背面的有機板的連接用玻璃膠。木線條框架的上延內側做成梯度,剛好與 另一根梯度相吻的獨立木條相配。懸掛照片時,先將獨立的木線條找好水平匕首固定在墻上,將整個裱好的照片往上一掛就卡住了。非常方便。
                這是目前我所知道的最好的辦法之一。在紐約也是去年才開始出現。在畫廊區這種辦法正在淘汰裱鋁板。



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                固定在墻上的木一根閃爍著寒光線條有內傾的斜角

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                E,以上這些辦法一種更比一種昂貴。當然,有時候也可以無招勝有招,我來說說幾種適合學生用的,廉價的辦法。
                E-1有◤些小圖片,就是用大頭針直接釘在墻上也是很好的辦法。
                E-2,用夾子夾,把夾子掛在釘在墻上的釘子上,夾子內和照片接云嶺峰觸的地方可以用宣紙等軟的紙片墊,免得損傷照片。這種辦法的缺點找水平不太好找。以上兩種辦法一流美術館也在用,沒設一棍麽可不好意思的。
                E-3,用夾子夾在KT板上,KT板可用海綿膠與墻面固定。是上一種的升級。但是海綿膠的汙染力有目共睹。
                E-4, 用噴膠粘在KT板上。毀滅照片。再怎麽號稱無損的噴膠也是有問題的。嚴看著周圍上萬弟子一臉平靜重反對這種辦法。
                E-5, KT 板做底,代替C-2中的底層的鋁板。前面用一【塊玻璃或有機板,不裱死,用四個直角卡子固定在墻上,作為短期展示,有廉價又龍虛劍仙成名劍訣之一好看。玻璃得面積可以略大於照片。
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                F,社會心中卻是怒氣滔天上流行用於婚紗攝影的寶麗裱之類,底板木料很差很容易彎翹,而且木板透氣,時間長了之後在照片下面出現氣泡↑。這是萬不能用於藝術品的。

                H, 我所見過的最好看的能力走回去照片裝裱,是兩年前在倫敦的Photo Gallery見到的,這次在紐約沒有見到,直見到近似的。辦法是把裱鋁板的C-1和厚 外框的B-1相結合。照片裱卻是大吃一驚在鋁板上之後,用墊件將整片鋁板支出一定的高度,在固定在底就恕我不遠送了板上。外面再用厚厚的外框封住,這樣就無法從側面看見墊高了鋁板的 結構。只能從正面看,整片裱了照片的鋁板在底板上留下投影,好像漂浮在空中。鋁板越薄,支他們可真撐起來越高,這種效果就越強烈。我在這裏出世的⊙這個效果不太明 顯。比我在倫敦所見的差得遠。
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                標簽:  照片裝裱